汽车品牌造就了多少段子手,汽车品牌的段子

摘要： 为什么现在那么多相声演员抄袭网络段子？他们自己想不出包袱吗？为什么现在那么多相声演员抄袭网络段子？他们自己想不出包袱吗？这个问题有些奇怪。说相声的是在表演，写相声的是在创作，本身就...

1. 为什么现在那么多相声演员抄袭网络段子？他们自己想不出包袱吗？

为什么现在那么多相声演员抄袭网络段子？他们自己想不出包袱吗？

这个问题有些奇怪。说相声的是在表演，写相声的是在创作，本身就不是一个专业。作为类比，唱歌的不会写歌的多了去了。会写歌是加分项；不会写歌的好好唱，一样受人追捧，也不会被人挑战说为啥歌手不写歌[抠鼻]

因为相声演员普遍没有文化，创作上极度乏力。而有文化的一些演员，又因为缺少生活体验，所以也写不出高质量段子。

相声一百多年来，传统段子就几百段，而且大部分都是出自几个人之手。相声祖师爷朱绍文，秀才出身，放到现在相当于研究生，他不但发明了对口相声，还《千字文》《睡梦长》《过新年》《十八黑》《保镖》《黄鹤楼》《五行八卦》《得胜图》等经典作品，给后世子孙留了不少饭。

创作能力能跟祖师爷相比的老艺人，首推就是张杰尧张傻子，这位从小念过私塾，还经常跟皇亲国戚打交道，相声演员都在把自己的活藏着掖着的时候，张傻子直接把自己写的段子印成手册卖给观众，同行要捋也没事，你捋得没人家写得快。建国后张傻子受侯大师邀约，录了八个段子，代表作穿越三部曲《关公战秦琼》、《罗成戏貂蝉》、《张飞打严嵩》。可惜他大部分原创作品都被老头带走了，否则现在那些不能创作只会拆洗的年轻演员睡着都得笑醒。

其他大部分泰山北斗，在创作上都受限于其文化程度，主要的精力都放在了表演上。比如一天学没上过的侯宝林，建国后才自己抠报纸认字。他的主要创作方式是征集并且改编，侯***《夜行记》《打百分》等经典段子，全都是向业余作者征集来的，而他的把杆活《八大改行》《戏曲与方言》《关公战秦琼》都是传统段子拆洗的。

张寿臣马三立虽然也能创作，但让他们写小故事跟十来分钟的单口还行，成体系有角色并且三翻四抖的对口就很难了，即使马三立曾经是相声界学历最高的，但他的对口还得仰仗何迟这样的专业笔杆子。

而新中国培养起来的相声演员，以马季姜昆为代表，创作能力就可以跟朱绍文张杰尧这种上古神兽相比了。比如马季的大部分相声，都是他亲自下基层体验生活写出来的。这些作品不但有内涵有包袱，而且充满了生活气息，无论放到什么时候听都不腻味。

姜昆也是同理，当年马季为了培养他，强行让他下基层体验生活，并且规定他必须写多少段相声，写出来马季基本上都直接否。姜昆一度还对师父心怀怨恨，可后来他正式出师，创作直接大爆发，这时候才知道马季的良苦用心。姜昆跟李文华合作期间，作品基本上都是他创作，从数量和质量来看，姜昆也仅次于师父马季。

同一个笑话，不同演技的人说出口效果不一样。同一个网络段子，我们念一遍没意思，郭德纲说一遍就能让人爆笑。相声本来就是表演艺术，素材来源于生活，然后由相声演员用基本功和演技来再创作。所以没什么抄袭一说

艺术，来源于实践，来源于生活！过去的老相声演员，不但有专门为他们创作的写✍作平台，这些人来自于各行各业，有深厚的生活基础，素材来自于生活本身，所以作品都接地气，演员更是拿到好的角夲后，自己亲身经历实践这些事，然后剪辑，润色，反复打磨，排练，先把自已逗乐，再上台演出，所以才招人喜欢。

当今演员，重套路，不重艺术，重形式，不重精神，重世俗，不重思想，重买笑，不重社会影响，没有深入生活，大多闭门造车，关注上层，不深入下层，没有了广大观众的参与，己经走进死胡同！

这是当今***圈的通病！