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摘要： 为什么日本人能制作出大量的感情丰富的动漫呢？为什么日本人能制作出大量的感情丰富的动漫呢？大家认为日本人冷漠，其实是大家对日本人了解不够深入才会得到的错觉。因为日本人的冷漠，主要是出...

1. 为什么日本人能制作出大量的感情丰富的动漫呢？

为什么日本人能制作出大量的感情丰富的动漫呢？

大家认为日本人冷漠，其实是大家对日本人了解不够深入才会得到的错觉。因为日本人的冷漠，主要是出于对秩序的遵守。他们习惯性的和人保持距离，这么做其实都是因为内心比较敏感纤细。而这，也造就了日本人普遍的状态：虽然内心温柔单纯，但生怕伤害到别人，就不得不下意识和他人保持距离。

所以日本人绝对不是真的冷漠。他们里有很多人都在意识到了这个社会状态后，用最大限度的努力保持自己对周围环境的体恤，小心翼翼地维护着和周围人们的关系和自己所珍惜的氛围。因此只要稍加了解就会发现，日本人根本就不可能是我们印象里所谓的冷漠，而是习惯了为人着想。

说到情感细腻，近期让人印象深刻的就数《月色真美》。这部动画就是非常到位和详细地描绘了初中生小情侣的交往故事。对于半夜发短信，还有收到短信之后和对方互动时那由衷的开心和小激动。这种细致入微的描述，如果创作者没有足够细腻的情感，以及温柔的心思，肯定是做不到的。

且不讨论日本人是否冷漠，日本动漫感情丰富且十分动人的理由大概有以下四点：

1.日本的社会环境与社会文化：日本社会强调规则和秩序，人与人之间关系较为紧张，从而导致了很多日本人有重视细节和爱钻牛角尖的毛病，对于一点点微小的迹象都能联想出一大堆后果。在文艺创作之中，日本创作者也非常擅于从细节对入手对人物的心理活动和情感表达进行描绘，从而让人物的感情更为细腻、也更容易理解。

2.文艺创作者对于社会环境的不满与宣泄：动漫作品中，许多角色的性格比起***都要显得夸张和奇怪，这除了追求艺术效果以外，也可以理解为日本动漫创作者讲自己心目中理想的形象（同时也是在日本社会难以存在的一种人物形象）投射到了作品中的人物身上。典型案例就是凉宫春日，特立独行、目无法纪、我行我素、恣意妄为，这样的人物和集体主义、爱读空气、怕麻烦别人的普通日本人是截然相反的存在，在现实中非常少见。这样的人物会让作品中的情感表达相较正常人要更为夸张和独特一些。

3.动漫作品的视听语言与表达方式：动漫作品因其接近***作品同时又比***作品更包容夸张成分的视听语言，在表现人物情感，特别是人物内心活动的手法上非常丰富，而且效果也更为明显。此外，动漫作品中人物的情感表达往往都比***要更为夸张，这一方面也是因为日本动漫作品追求简化和平面化的美术风格造成的结果（譬如人物的表情中感***彩非常鲜明，比常人的面部表情更容易解读和识别）。

4.剧作水平与视听语言的运用：其实题主所提到的问题更多还是因为日本动漫作品在剧作水平上普遍要高于国内动漫作品，同时又能通过娴熟的视听语言恰当地将剧本中的内容表现出来。作品之所以动人其实理由很简单，因为角色塑造成功，角色感情真实而清晰，观众容易理解和将自身带入，同时故事的发展节奏把握到位，能恰当地利用观众的心理预期和剧本的反转、***等要素来带给观众感动与震撼，从而使得作品中的感情能够确切地传达到观众心中。反观国内的许多作品，在剧本不成熟的情况下，还有很多其他方面的问题，譬如尴尬的配音、不自然的运镜、低质量的作画等，都极大地影响着观众的观感，从而让观众难以产生代入感，即所谓的“跳戏”。

这个其实只是一种幸存者偏差而已。

我们能看到的日本动漫已经算是比较成功的作品，很多烂的动漫作品都没有机会让我们看到，久而久之，大家就觉得日本动漫品质都很高了。就和好莱坞一样，别看好莱坞大片如云，其实好莱坞的烂片远远要比我们的国产片多。

而且日本动漫发展多少年了，很多桥段都已经形成成熟的套路了，什么是傲娇，什么是病娇，元气娘应该怎么体现，告白的画面该怎么才能打动人心，构图灯光角度台词等等，这一切都是有迹可循的，你看觉得日本动漫好像情感很自然感人，其实也是他们慢慢试出来的，好用的套路无非就是那么几套，大家看多了就会觉得似曾相识了。就像卡普空的动作游戏打击感特别舒服一样，没什么特别原因，做得多了自然就熟了。当然这些都是人家吃饭的绝技，属于不传之秘，只能靠自己积累总结。

反观中国的动漫，一直在被举报中艰难前进，能活下来已经不容易了，往往有了上顿没下蹲，这种生存都艰难的情况下，还谈什么积累。

这里只说两点1.体制健全2.创作基数庞大

1.体质健全

先说体制，日本的动漫产业，相较于国内的产业，最大的差距从不是，“这届作者不行”在日本动漫产业是一个完整的产业链。

只要你有好作品，那么。你几乎不需要在操心别的事，你只需要认真的画***就可以了，你的责任编辑会告诉你有哪些雷区不能碰，那些热度可以蹭，现在的市场喜欢什么，可是国内负责这部分的责编是很少的 ，编辑在平台眼里就是廉价劳动力，离职率很高，人事变动都这么大，不但不能分担作者的负担，更遑论能不能指导作者了。

在中国动漫是快消品，平台不认真做内容。都是拼速度，最受欢迎的作者是能生产，霸道总裁的流量***家，他们一周双更甚至三更，根本无暇顾及质量，甚至还要为了给自己的工作室开工资而苦恼，在日本一旦立项，马上就会有，编辑练习职业助手组成工作室，（巨大的助手群体我们放在第二点讨论）剧本要自己想，助手要自己带，编辑都是萌豚，一脸无辜的问那，有这本事都够自己开个公司了，哪里还有心力去创作令人感动的作品呢？

2.创作基数庞大

14年以来，网络***的崛起，催生了大批原创***作者诞生，但是中国***作者的基数，还是远远不够的，***家经常找不到熟练的***助手，虽然***家的实力足够保证***质量。

但是连载***是一个毫无疑问的团队合作行为啊！现阶段***助手往往都是刚刚毕业的大学生，他们电脑板绘刚学半年，刚入职的一个月往往需要作者，手把手教学，生气，胃痛，无能狂怒（这里说的是作者:-D）而三个月之后助手变成熟练工之后，就立刻辞职，去了大公司当主笔或者全职助手……（其实我也是这么干的←_←）

最后千言万语一句话。作者画个***屁事一堆，糟心都来不及，哪里还能走向内心深处，带给你棒棒的作品呢？业界还需要继续努力啊，***从来不是***家一个人的事情，而是整个产业链的共同努力共同成长。