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摘要： 如何评价东野圭吾的《新参者》？如何评价东野圭吾的《新参者》？东野大叔的作品，一口气读完，总会带给我意料之外、情理之中的惊喜与感动。之所以选择这本书，是因为里面有一个深得我喜欢的警察...

1. 如何评价东野圭吾的《新参者》？

如何评价东野圭吾的《新参者》？

东野大叔的作品，一口气读完，总会带给我意料之外、情理之中的惊喜与感动。

之所以选择这本书，是因为里面有一个深得我喜欢的警察，加贺。

书的封面，就是那条不断出现在文中的街道吧，陈列在店门口琳琅满目的商品、狭窄街道上走过的行人、两旁富有日本文化气息的老店，一切都充满了生活的烟火气息。似乎还能找到“传统工艺品”的招牌呢，任何一个“新参者”的到来，恐怕都需要时间来打量适应这条老街，才能融入其中。而所有的故事，正是在这条老街上上演。

加贺就是这样的一个“新参者”，他在每个章节的出现，似乎都是千篇一律。没有整齐规矩的西装革履，倒是T恤加衬衫外套，给人一种吊儿郎当的感觉，对于他这个警察的身份，好像怎么说都有的格格不入。开始总以为可能是东野大叔想把主人公刻画得更洒脱随性些，后来才知，这是加贺融入这条老街的一种刻意为之的表现。也是，穿着正式的警服在这条老街上溜达，没有尽快熟悉这里的烟火气息，恐怕还会引来不必要的注目礼吧，呵呵。

整个故事由九个小故事组成，看似独立存在，却只有在一气呵成读过后，才晓得其中牵连。而把所有故事穿成一条线的，正是在每个独立小故事主人口中，一身T恤衬衫的加贺。他的出现，似乎解开了每个小故事的谜团，但是整个的凶杀案却还是看上去毫无进展。

不得不说，每个小故事加贺敏锐的观察和精确的分析能力都令我为之折服。很多地方，我甚至要停下来思索片刻，才能跟上他的推理，哈哈，真是惭愧。

仙贝店的女孩、料亭的小伙计、陶瓷器店的媳妇、钟表店的狗、西饼店的店员、翻译家朋友、保洁公司的社长、民间艺术品的顾客、日本桥的刑警，所有的店铺和相关人物，都在这条老街上上演与这场凶杀案存在或多或少联系的戏码。而加贺，侦破案件的主人公，从始至终都是在这些人的口中突然拜访，然后莫名离开，留下一堆谜团。但不可置疑的是，所有的一切都围绕在这起凶杀案的发生展开。他总能抓住常人注意不到的细节，侦破谜团，如出现在案发现场奇怪的芥末馅人性烧、多余的新厨剪、现场发现的保险单，一切似乎对案情无关紧要，但是随着小故事的展开和这些物品的出现，被害人当天的行程就在这些多余的发现中渐渐清晰。

东野大叔的写作手法，还是以细节见长。举个例子吧，在“钟表店的狗”一环中，其中有一节写到“听志摩子说出香苗的名字，彰文加快了吃大福饼的速度。”彰文是钟表店打工的小伙计，志摩子是老板娘，而香苗是老板娘的女儿。这是在小伙计漳文在享用下午茶时，志

新参者》，一些看似平凡的生活下，有着令人感动的细节，谁说老板都讨厌憨直的员工，谁说婆媳就是水火不容……对了还有，什么是受害者？加贺给出的定义:凡是因案件而伤心的人都是受害者。警察除了破案还要安抚每一个因案件而伤心的人才是警察。

谢谢邀请。以下是我的一些看法。

《新参者》的宣传词上，赫然印着这样一句话：“加贺恭一郎系列迄今最高杰作”，也许有些读者认为这只不过是出版商一如既往的夸大其词而已，然而作为一个加贺系列的忠实读者，当我特意补完系列前作后再翻开此书，却由衷发现这句话绝非虚言。甚至可以说，《新参者》是加贺系列的一个分水岭。之所以如此，不仅是因为本作曾荣获日本两大推理榜年度冠军，也不仅是因为由阿部宽主演的同名日剧人气爆棚，更重要的原因，是在于本作真正确立了加贺这一人物形象的独特内涵，令其在东野的诸多角色，乃至日本众多名***之中脱颖而出。那么，问题便是，为何直到第八部作品中，加贺的形象才得以真正确立？在东野塑造这个任务的过程中，又经历了怎样的变化和波折？在此，就让我们沿着加贺系列的脉络，做一番回溯吧。

加贺的初次登场，是在《毕业前***游戏》中，彼时的东野，尚是一个初出茅庐的推理作家，他笔下的加贺，也同样给人一种青涩之感。当然，作为未来的警探，他身上已经体现了过人的冷静和理性，但哪个***不是如此呢？至于日后常常提到的“剑道冠军”头衔，虽可以树立一个“智勇双全”的警探形象，但对于“***的本质所在”并无多大帮助。可以说，初出道的加贺就如同《毕业前***游戏》这部作品一样，中规中矩，并没有留给人太深刻 的印象。本作也只是勾勒出这个人物的基本性格和轮廓而已。再次登场，便是《沉睡的森林》了。

这对加贺系列来说应该是一部相当重要的作品。在这部作品中，加贺的性格逐渐成形，通过他在芭蕾舞团一案中的活跃，以及与浅岗未绪的情感纠缠，展现在我们面前的是一个有情有义的加贺，一个不被感情蒙蔽理性，但也绝不会因为理性而扼杀感情的真汉子。这为加贺日后的风格定下了基调。然而，在“情义”和“探案”两者的衔接和结合上，本作还是留下了一定的上升空间。

在东野的故事设定中，加贺因为芭蕾舞团一案作为辩方证人出席而被“下放”到基层警局。之后的一段时间，可以认为是加贺在练马警察局的“蛰伏期”。与之相对应的，东野对人物的塑造和对故事的构建也进入了一个相对的瓶颈期。这一时期的对应作品就是《谁杀了她》、《恶意》和《我杀了他》。平心而论，这三部作品并非庸作，甚至可称佳作。其中《谁杀了她》的开放式结局，《我杀了他》的多人犯罪模式，以及《恶意》中别具一格的罪犯警探双视角叙述，都可谓匠心独具，体现了东野在诡计设计和叙述手法上的探索与进步。然而问题在于，这几部作品并没有鲜明的“加贺特色”。换言之，如果把探案的主角改成随便哪一个名***，恐怕故事本身也不会有什么不同。对于人物塑造来说，这恐怕只能算是一种失败。而这种情况，要到系列第七作《红手指》中才有改观。 《红手指》是系列的转折之作，这一作中，加贺不再仅仅是以理性和技术流的手法破案，而是将一个“情”字深深融入到案件的侦破过程中。正是因为“有情”，才让加贺在一个眼神之中窥破了破案的关键，而最后犯罪者所留下的悔恨泪水，更是表明东野已经体悟到推理***并不是说出答案就可以结束的。从此以后，加贺终于从一个略显模糊的背影，转变为一个拥有自己特色的***。不过，《红手指》毕竟过于短小，他的真正绽放，留给了这部《新参者》。 在本作中，加贺如书名一般，以一个“新参者”的身份，登上了日本桥这座属于他的舞台。他看似不经意地穿行于当地市井生活之中，去探究一个个不起眼的平凡线索。没有惊世骇俗的推理，没有天马行空的想象，有的是细致绵长的水磨工夫，见微知著的洞彻眼光，以及堪称加贺最重要的一个“情”字。 是的，“有情”便是加贺式探案的神髓。为何探案需要有情，用书中加贺的话来说，就是因为一个案件的破获，并不仅仅是找出真相那么简单，而是要让因为案件而变得混乱的生活重新回到正轨，让各个当事人走出案件的阴影和创伤，找回属于自己的人生。这，才真正是一个合格的“***”应该做的。因此，我们看到加贺在本作中如同春风化雨，将与案件有关的一件件琐碎线索整理出来，找出背后隐情：父女争吵，婆媳矛盾……看似都是鸡毛蒜皮的小事，可没有这些，又如何抽丝剥茧，发现背后的真相？案件侦破的过程，也是抚慰人心，疗愈创伤的过程。论探案手段，可称出众的名***数不胜数，但能将“推理”和“情义”这两者结合地如此水***融的，唯加贺一人而已！无怪乎本作之后，加贺“人情警探”的外号不胫而走。 也正由此，加贺恭一郎的形象才真正丰满挺立，深入人心，成为东野笔下继汤川之后又一个经典***。也许多年以后，我们回想自己曾读过的******时，固然会为不少的奇诡***而赞叹，会为许多故事的结局而唏嘘，然而却可能已记不清这到底是哪个***的事迹。但是，若说到哪个推理故事，会让你读完之后热泪盈眶，让你感受到那一份案件背后的脉脉温情，那时你也许就会立即反应过来：“这一定是加贺恭一郎的故事！”